Philips 55OLED856/806

Après calibrage, c'est quasi parfait. Nous relevons une Balance des Blancs qui affiche des écarts Delta E maximum de 1,42 pour un Delta E moyen de 0,68 (cf. photo ci‑dessus), ce qui est tout simplement insignifiant. La courbe de gamma parfaitement linéaire est mesurée à 2,22 pour une température de couleur relevée à 6 759,6 °K (cf. capture ci‑dessus et explications plus bas), mais il faut signaler que sur ce point chacun peut ajuster le gamma proche d'une valeur de 2,2 (salle éclairée) ou 2,4 (salle obscure).

Quant à l'espace couleur, il s'ajuste avec une telle précision qu'aucune correction n'est nécessaire avec un Delta E moyen relevé à 0,73 en Rec.709. Enfin on constate que le pic lumineux en SDR, après calibrage, affiche un peu moins de 109 nits. On le constate aisément, un calibrage dans les règles change donc sensiblement la donne.

Quelques mots aussi sur la température de couleur recherchée à 6 700°K et non 6 500°K comme le commandent les normes professionnelles (UIT‑R BT.709), soit une température de couleur aux coordonnées D65 standard (x : 0,3127 y : 0,3290). Pourquoi cet écart ? En fait, tous les téléviseurs Oled du marché, dont la dalle provient d’un unique fournisseur ‑LG Display‑ ont en effet une fâcheuse tendance à afficher une image trop chaude avec une dominante rougeâtre marquée. Cette dérive est liée au procédé utilisé pour créer la lumière blanche qui contient toutes les autres couleurs. Celle‑ci peut être générée à partir des trois couleurs primaires R (rouge), V (vert), B (bleu), c’est le cas des diffuseurs dits additifs : l’addition des couleurs RVB donne le blanc. Mais la lumière blanche peut aussi être créée à partir de diodes de couleurs bleue et jaune (et vert dans le cas d'une dalle Oled Evo) associées à une diode blanche (qui produit un blanc non filtré de 10 000°K dénommé Bleu‑ish). Dans ce cas, et pour résumer, la lumière blanche créée n’est pas aussi « pure » que celle obtenue via un écran additif et une (ou plusieurs) dérive(s) chromatique(s) peu(ven)t survenir. Pour revenir aux TV White Oled, c’est une dérive fushia qui est de mise.

Ce défaut est connu depuis l’apparition des dalles White Oled. Mais aucun outil de mesures/calibrage (développés pour des diffuseurs de type additifs, on le répète) ne proposait jusqu’à présent un correctif pour pallier le problème. Et jusqu’alors, tout le monde faisait avec, les constructeurs et les calibreurs, en sachant pertinemment que le résultat n’était pas optimal, pour ne pas dire biaisé donc faussé. La preuve avec des TV LG Oled calibrés en sortie usine avec une température de couleurs à 6 500 degrés. Ainsi, un écran White Oled parfaitement calibré est mesuré avec une température de couleurs plus froide que la norme, à 6 700 degrés.

Pour info, cet AWP a été obtenu par correspondance perceptive avec un écran additif RVB calibré en D65 avec un spectroradiomètre 2 nanomètres. Et pour être précis, ce point alternatif correspond environ aux coordonnées x :0,309 y : 0,329. En gros, et pour résumer, depuis l'année dernière il est enfin possible de calibrer les téléviseurs White Oled finement pour un rendu correspondant à la norme D65. À condition toutefois d’utiliser les outils adéquats, soit le logiciel Calman 2021 et un spectroradiomètre 2 nanomètres. De même, le calibrage AWP doit être effectué si et seulement si votre spectroradiomètre ou votre colorimètre a été « profilé » avec. Sinon, les mesures et le calibrage seront faux.

(Remarque: l'utilisation d'un autre point blanc sur les TV White oled est un choix personnel et n'est pas obligatoire, mais permet d’avoir une perception plus proche d’un écran RVB D65).

Cette mesure réalisée sur 140 points colorimétriques indique en pourcentage, et selon les différents gamuts (espaces couleur), la capacité Color Volume du diffuseur. Ainsi le téléviseur Philips 55OLED856/806 peut afficher 108,71% du Rec.709, 72,79% du DCI‑P3 et 49,22% du Rec.2020. Soit des résultats parfaitement dans la moyenne des téléviseurs d'obédience White Oled.

Le Color Volume est à la croisée des chemins, ceux de la chrominance et de la luminance. Sa mesure illustre la capacité du diffuseur à afficher les différentes teintes d’un gamut (espace de couleur) sur toute sa plage de luminosité, de la plus faible à la plus élevée. Si, par exemple, un téléviseur peut faire varier cette dernière de 1 nit à 500 nits, le Color Volume comptabilise le nombre de couleurs du gamut affiché à 1 nit, puis 2 nits, 3 nits… jusqu’à 500. Pour au final donner un chiffre précis du nombre de couleurs géré par le Color Volume du TV, en plus d’une représentation 3D constituée d’une succession de couches de gamut. Chacune d’elles correspondant au gamut affiché par le TV à chaque palier de luminosité.

Bien sûr, les capacités d’un diffuseur sont toujours moindres en basse lumière et en haute lumière, avec seulement une portion de gamut affichée, d’où une forme typique du Color Volume en losange. C’est pourquoi le gamut affiché rétrécit dans les zones à faible et forte luminosité. Au final, le Color Volume du Philips 55OLED856/806 gère 360 617 000 couleurs.

Concernant le spectre sur lequel nous devons obligatoirement étalonner notre sonde pour réaliser un calibrage correct (sinon, les résultats mesurés sont erronés), on retrouve le graphique des dalles Woled de LG Display avec un spectre de lumière plutôt froid, qui tire sur le bleu (cf. capture ci‑dessus), avec un rouge particulièrement en retrait (à l’opposé d’un TV Plasma par exemple, qui affiche une dominante rouge et donc un spectre de lumière plus chaleureux). Le spectre tonal du Philips 55OLED856/806 est par exemple strictement identique à celui du LG OLED65C1 (cliquez pour découvrir le test complet du produit par la rédaction d'AVCesar.com).

Les mesures de précalibrage en mode Cinema affichent une Balance des Blancs plutôt moyenne avec un Delta E moyen relevé à 3,04 (avec des écarts maximums de 7,9). De son côté, l'espace colorimétrique Rec.2020 (à 50%) affiche un Delta E moyen de 3 et le plus grand écart affiche 6,2. Ce n'est donc pas si mal même si les écarts max sont importants et nécessitent donc un calibrage. Enfin on constate que le pic lumineux affiche près de 674 nits.

Après calibrage, on retrouve un franc sourire. La Balance des Blancs affiche toujours un écart Delta E maximum médiocre de 3,4 pour un Delta E moyen mesuré à 1,31 (cf. photo ci‑dessus), ce qui est très bien. Quant à l'espace couleur, il s'ajuste avec une belle précision avec un Delta E moyen relevé à 2,7 en Rec.2020 (à 50%) et 5,2 pour l'écart maximum. Enfin on constate que le pic lumineux en HDR, après calibrage, affiche un peu moins de 770 nits. On le constate aisément, là encore, un calibrage dans les règles change sensiblement la donne avec, outre un ajustement de la colorimétrie et de l'échelle de gris, un pic lumineux sensiblement meilleur, en hausse de près de 100 nits. C'est réellement remarquable.

Pour comparaison, en matière de pic lumineux, le Philips 55OLED806 équipé d'une dalle Oled « classique » génération 2021 fait déjà mieux que les modèles LG C1 millésime 2021 mais surtout, il fait jeu égal (un poil mieux même) avec les LG C2 millésime 2022 (test à venir) dotés d'une dalle Oled EX. Seuls les spécimens LG G2 (dalle Oled EX + dissipateur thermique, test à venir aussi) et Samsung Q95B sont (nous n'avons pas encore mesuré les Panasonic LZ2000 et Sony A95K) plus performants en matière de pic lumineux. En revanche, cette valeur est fugace, plus que sur les TV LG. Mais c'est dire la qualité des ingénieurs Philips.

Pour mesurer le pic lumineux d’un diffuseur, nous procédons à plusieurs relevés par paliers, à partir d’un écran affichant une fenêtre blanche occupant 1% de sa surface jusqu’à 100%, en passant par des fenêtres de 2%, 5%, 10%, 25%, 50% et 75%. Cette procédure permet de visualiser le palier à partir duquel la luminosité baisse, et dans quelle proportion. Concernant le pic lumineux, la mesure qui fait foi correspond à la fenêtre 2%, ici 860 nits. Et si l’on constate que la luminosité baisse un poil à partir d’une fenêtre 10%, c'est surtout avec la fenêtre de 25% qu'elle diminue fortement (à 550 nits), et plus encore au palier 50% (240 nits) pour plafonner à 140 nits pour un écran 100% blanc. Mais cette valeur est loin de la réalité perçue sur les contenus lumineux.

En effet, en présence d'un signal HDR, la gestion du pic lumineux est en lien direct avec l’algorithme ABL du diffuseur (Average Brightness Level) souhaité par le constructeur/la marque. Pour faire court, l’objectif du paramètre ABL est de préserver le bon fonctionnement du diffuseur. En matière de téléviseur, ce sont donc les spécimens Oled qui en sont dotés. Les diodes organiques utilisées pour ce type d’écran sont en effet sensibles à la chaleur. Or, plus la lumière est intense, plus la chaleur générée est importante. Avec le risque de « griller » lesdites diodes. Sur un écran LCD, même si les cristaux liquides sont également sensibles à la chaleur, ils le sont dans une proportion drastiquement moindre. C’est pourquoi un TV LCD est capable de fournir un pic lumineux élevé même avec une fenêtre blanche de 100%, chose impossible sur un TV Oled. Sur ces derniers, dès que l’intégrité des diodes est en jeu (d’après des instructions délivrées par LG Display, le fabricant de la dalle Oled), l’ABL intervient. Sur le Philips 55OLED856/806, on constate sa mise en œuvre dès la fenêtre 25%.

À savoir, l’ABL sera plus ou moins présent selon le contenu des images à afficher. Si environ 18%/20% des images d’un contenu film activent l’ABL, ce chiffre atteint +60% pour un contenu jeu vidéo. Voilà pourquoi l’ABL des TV Oled baisse la luminosité générale sur les jeux vidéo, aux images très souvent lumineuses.

En l'absence de contenus natifs Rec.2020, et compte tenu des perspectives de voir arriver ces derniers avant des lustres, la mesure pertinente en termes de gamut est celle de l'espace couleur DCI‑P3 (celui utilisé pour le cinéma). Avec le Philips 55OLED856/806, le DCI‑P3 est couvert à 99,38% et le Rec.2020 à 76,9%, de très bons résultats.

À tout seigneur, tout honneur : Philips reste l'un des maîtres, voire le maître pour de nombreux professionnels de l'image, en matière de compensation de mouvement. La marque est même l'inventeur du concept avec la fonctionnalité DNM (Digital Natural Motion) sur téléviseur cathodique au début des années 2000.

Depuis, elle n'a eu de cesse de perfectionner sa technologie pour afficher une image à la fluidité quasi parfaite. Elle a en effet su gommer année après année l'effet caméscope généré par ses algorithmes et rejeté par certains consommateurs, la plupart du temps les plus anciens d'entre nous. Les jeunes générations, élevées au jeu vidéo, sont en effet friands d'images extra‑fluides, exempte de micro‑saccades, un défaut traqué par les programmeurs depuis la naissance du marché vidéoludique. Et pour les plus intransigeants sur la question, Philips propose dans les réglages de ses téléviseurs une configuration à la carte, permettant de déconnecter tous les traitements d'image. Et les Philips OLED856/806 ne sont pas en reste.

Ainsi, trois paramètres sont disponibles : Perfect Natural Motion, Perfect Clear Motion et Fast Motion Clarity. Le premier est destiné à fluidifier une source 24p, le deuxième à pour objectif la même chose mais avec des sources 50p/60p, le troisième et dernier s'apparente à un mode BFI (Black Frame Insertion pour insertion d'image noire) avec pour but d'améliorer la précision de l'image lors de scènes d'action (mouvements rapides) ou pour le sport. Les deux premiers réglages comptent onze paliers (0 à 10), le dernier trois (minimum, moyenne, maximum). À vous de trouver les réglages adaptés à vos souhaits. À savoir, avec l'option Minimum sélectionnée sur le paramètre Fast Motion Clarity, si la netteté générale est en indubitablement en hausse, la luminosité accuse déjà une baisse d'environ 25%. Un réglage à manier avec précaution donc.

Pour le reste, le P5 Gen5 intègre une composante IA (Intelligence Artificielle) Deep Learning. Le traitement IA 2021, en plus des cinq piliers de l'image définis par les ingénieurs de la marque (voire plus bas), on en compte un sixième préliminaire et dédié à la nature du contenu affiché : Paysage/Nature, Visage/Carnation, Mouvement/Sport, Sombre/Contraste… Une fois ce premier « tri » effectué, la puissance du P5 et mise en œuvre avec l'examen de cinq secteurs clés (d'où la dénomination de la puce) de l'image : qualité de la source avec la fonction Source Perfection, piqué de l'image avec la fonction Perfect Sharpness, justesse des couleurs avec la fonction Perfect Color, robustesse des contrastes avec la fonction Perfect Contrast et fluidité des mouvements avec la fonction Perfect Motion.

À savoir, l'algorithme Deep Learning du module est basé sur la base de données vidéo interne de Philips, constituée par les ingénieurs de la société depuis près de 30 ans. Au final, ces différents filtres permettent d'adapter en temps réel le meilleur traitement vidéo possible pour afficher une image avec la meilleure qualité possible. Nouveau, avec la détection automatique de la nature du contenu, notamment dans le cadre d'un film, le P5 Gen5 offre la possibilité à l'utilisateur de sélectionner un mode particulier : Home Cinéma, Pure Cinema ou FMM (FilmMaker Mode). en tenant compte du capteur de luminosité pour un affichage optimisé, notamment en termes de contraste, des contenus SDR et HDR. 

Impossible de ne pas mentionner la conversion SDR/HDR nommée Perfect Natural Reality pour Réalité Naturelle Parfaite dans les réglages (dans la section Contraste des menus). Cette dernière affiche des résultats tout simplement phénoménaux, pour ne pas dire incroyables. Il faut le voir pour le croire. Si de nombreux TV proposent ce type de conversion SDR/HDR, il s'agit de (très) loin la meilleure que nous ayons testée à ce jour. Force est de constater que la conversion proposée par Philips propose une meilleure gestion de luminance. C'est à s'y méprendre avec les films convertis en HDR en post‑production. En associant le Suréchantillonnage HDR avec le Perfect Contrast, nous obtenons un résultat hyperimpressionnant avec une image ultra‑dynamique, très lumineuse tout en conservant un parfait équilibre de luminance.

Et s'il fallait une seule preuve de la renommée du traitement d'image signé Philips, il suffit d'évoquer le mode Dolby Bright. Pour rappel, avec ce dernier, le signal HDR Dolby Vision profite du traitement du P5, notamment en matière de netteté, réduction du bruit et compensation de mouvement, contrairement au mode Dolby Dark où le P5 est désactivé. D'ordinaire complètement rétive à toute intervention sur ses normes, la société Dolby a fait une exception pour Philips compte tenu de la qualité de son traitement d'image.

On remarque aussi qu'un procédé anti‑marquage développé spécifiquement par Philips pour les écrans Oled. Pour rappel, cette fonction est destinée à minimiser le problème de Burn‑in dont souffre toujours la technologie Oled sur les parties fixes d'une image. Même si ce souci est de mieux en mieux géré par LG Display, le fournisseur des dalles Oled, il est toujours présent sur la génération de dalles 2021 (il est trop tôt pour affirmer cela pour les dalles millésime 2022). Ainsi, pour détecter les logos ou inscriptions fixes à l'écran, ce procédé découpe l'image en 32 400 zones pour un scan précis des éléments affichés et pour diminuer leur intensité lumineuse.

Notre dernière précision concerne l'Input Lag du Philips 55OLED856/80, relevé à 15 ms en 1 080p/60 et 8 ms en 2 160p/120.