LG OLED65G3

Incroyable comme le calibrage change la donne. On touche désormais à l'excellence. Nous relevons une Balance des Blancs qui affiche des écarts Delta E maximum de 0,24 pour un Delta E moyen de 0,13 (!), ce qui est anecdotique. La courbe de gamma parfaitement linéaire est mesurée à 2,4 pour une température de couleur relevée à 6 718,5 °K (cf. capture ci‑dessus et explications plus bas), mais il faut signaler que sur ce point chacun peut ajuster le gamma proche d'une valeur de 2,2 (salle éclairée) ou 2,4 (salle obscure). Quant à l'espace couleur, il s'ajuste avec une telle précision qu'aucune correction n'est nécessaire avec un Delta E moyen relevé à 0,52 en Rec.709 (écart max à 1,23). Enfin on constate que le pic lumineux en SDR, après calibrage, affiche un peu plus de 101,7 nits, parfait ou presque pour du SDR. On le constate aisément, un calibrage dans les règles change donc sensiblement la donne.

Ces très bons résultats sont possibles grâce à la présence d'un 3DLUT, une table de conversion des couleurs très précise et particulièrement intéressante (les TV Oled signés LG sont les seuls à intégrer un 3DLUT). Grâce à cette caractéristique, un calibreur professionnel peut accéder à 36 000 points de conversion avec une Balance des Blancs 42P (contre 22P hors calibrage Calman) pour améliorer la lisibilité dans le voisinage du noir (zones de pénombre). Au final, nous obtenons une colorimétrie tout simplement parfaite avec des écarts Delta E insignifiants, une parfaite linéarité, une courbe de gamma exemplaire, le tout dans un temps record. Cette façon de calibrer permet également d'obtenir une grande lisibilité dans les scènes sombres. C'est vraiment parfait. Attention, pour arriver à une telle précision, il faut donc disposer du matériel adéquat car si la sonde utilisée n'est pas assez performante, précise, puissante et rapide, la fonction AutoCal peut faire plus de dégâts qu'autre chose.

Ce qu'il faut bien comprendre, c'est que ce calibrage va au‑delà de ce que nous montrent les mesures, puisque l'intégralité du spectre sur trois axes est corrigée sur plusieurs milliers de points de corrections. Grâce à la précision des corrections de saturations colorimétriques, tous les soucis de postérisations disparaissent (merci aussi au nouveau moteur graphique Aurora, voir plus bas). Forcement les dégradés sont plus nuancés, l'image gagne en clarté, en homogénéité, mais aussi en précision et en fluidité. L'apport de ce 3DLUT est vraiment bluffant, une véritable claque pour tout professionnel de l'image ! Pour résumer, gardez en tête que, une fois calibrés, les TV Oled LG sont imbattables en qualité d'image SDR. Aucun autre modèle Oled et LCD du marché, à l'heure d'écrire ces lignes, ne peut rivaliser. En HDR, vous le verrez plus loin, c'est une autre histoire.

Quelques mots enfin sur la température de couleur recherchée à 6 700°K et non 6 500°K comme le commandent les normes professionnelles (UIT‑R BT.709), soit une température de couleur aux coordonnées D65 standard (x : 0,3127 y : 0,3290). Pourquoi cet écart ? En fait, tous les téléviseurs Oled du marché, dont la dalle provient d’un unique fournisseur ‑LG Display‑ ont en effet une fâcheuse tendance à afficher une image trop chaude avec une dominante rougeâtre marquée. Cette dérive est liée au procédé utilisé pour créer la lumière blanche qui contient toutes les autres couleurs. Celle‑ci peut être générée à partir des trois couleurs primaires R (rouge), V (vert), B (bleu), c’est le cas des diffuseurs dits additifs : l’addition des couleurs RVB donne le blanc. Mais la lumière blanche peut aussi être créée à partir de diodes de couleurs bleue et jaune (et vert dans le cas d'une dalle Oled Evo) associées à une diode blanche (qui produit un blanc non filtré de 10 000°K dénommé Bleu‑ish). Dans ce cas, et pour résumer, la lumière blanche créée n’est pas aussi « pure » que celle obtenue via un écran additif et une (ou plusieurs) dérive(s) chromatique(s) peu(ven)t survenir. Pour revenir aux TV White Oled, c’est une dérive fushia qui est de mise.

Ce défaut est connu depuis l’apparition des dalles White Oled. Mais aucun outil de mesures/calibrage (développés pour des diffuseurs de type additifs, on le répète) ne proposait jusqu’à présent un correctif pour pallier le problème. Et jusqu’alors, tout le monde faisait avec, les constructeurs et les calibreurs, en sachant pertinemment que le résultat n’était pas optimal, pour ne pas dire biaisé donc faussé. La preuve avec des TV LG Oled calibrés en sortie usine avec une température de couleurs à 6 500 degrés. Ainsi, un écran White Oled parfaitement calibré est mesuré avec une température de couleurs plus froide que la norme, à 6 700 degrés.

Pour info, cet AWP a été obtenu par correspondance perceptive avec un écran additif RVB calibré en D65 avec un spectroradiomètre 2 nanomètres. Et pour être précis, ce point alternatif correspond environ aux coordonnées x :0,309 y : 0,329. En gros, et pour résumer, en 2021 il est enfin possible de calibrer les téléviseurs White Oled finement pour un rendu correspondant à la norme D65. À condition toutefois d’utiliser les outils adéquats, soit le logiciel Calman 2021 et un spectroradiomètre 2 nanomètres. De même, le calibrage AWP doit être effectué si et seulement si votre spectroradiomètre ou votre colorimètre a été « profilé » avec. Sinon, les mesures et le calibrage seront faux.

(Remarque: l'utilisation d'un autre point blanc sur les TV White Oled est un choix personnel et n'est pas obligatoire, mais permet d’avoir une perception plus proche d’un écran RVB D65)

Cette mesure réalisée sur 140 points colorimétriques indique en pourcentage, et selon les différents gamuts (espaces couleur), la capacité Color Volume du diffuseur. Ainsi le téléviseur LG OLED65G3 peut afficher 106,37% du Rec.709, 71,29% du DCI‑P3 et 48,21% du Rec.2020.

Ces chiffres sont relativement médiocres et expliquent en grande partie l'aspect désaturé des teintes dès que le pic lumineux augmente. Sur ce point, les diffuseurs QLED (Quantum Dots) font sensiblement mieux. Entendez par là que les couleurs restent vives même avec une luminosité forte. On ne constate pas d'affadissement des teintes.

Concernant le spectre sur lequel nous devons obligatoirement étalonner notre sonde pour réaliser un calibrage correct (sinon, les résultats mesurés sont erronés), on retrouve le graphique des dalles Woled de LG Display avec un spectre de lumière plutôt froid, qui tire sur le bleu (cf. capture ci‑dessus), avec un rouge en retrait (à l’opposé d’un TV Plasma par exemple, qui affiche une dominante rouge et donc un spectre de lumière plus chaleureux). Toutefois, comparé au LG OLED65G1, le spectre tonal est plus équilibré avec un rouge et un vert plus présent.

Les mesures de précalibrage en mode Cinema affichent une Balance des Blancs assez juste avec un Delta E moyen relevé à 1,94 (avec des écarts maximums de 3,35). De son côté, l'espace colorimétrique Rec.2020 (à 50%) affiche un Delta E moyen de 1,55 et le plus grand écart affiche 3,3. C'est donc pas mal. Enfin on constate que le pic lumineux affiche près de 1 366,47 nits.

Concernant le respect de la courbe EOTF, on constate une légère bosse en bas de la courbe. Sans doute le calibrage va remédier à ce petit défaut.

Après calibrage, la Balance des Blancs affiche des écarts Delta E maximum de 1,53 pour un Delta E moyen de 0,77 (cf. photo ci‑dessus), ce qui est insignifiant. Quant à l'espace couleur, il s'ajuste avec une belle précision avec un Delta E moyen relevé à 0,93 (écart max à 1,6) en Rec.2020 (à 50%). Enfin on constate que le pic lumineux en HDR, après calibrage, affiche un peu plus de 1 350 nits. On le constate aisément, là encore, un calibrage dans les règles change sensiblement la donne.

Concenrant le respect de la courbe EOTF, c'est quasiment parfait.

Pour mesurer le pic lumineux d’un diffuseur, nous procédons à plusieurs relevés par paliers, à partir d’un écran affichant une fenêtre blanche occupant 1% de sa surface jusqu’à 100%, en passant par des fenêtres de 2%, 5%, 10%, 25%, 50% et 75%. Cette procédure permet de visualiser le palier à partir duquel la luminosité baisse, et dans quelle proportion. Concernant le pic lumineux, on relève 1 380 nits sur la fenêtre 5%. Et si l’on constate que la luminosité baisse à partir d’une fenêtre de 10%, elle diminue drastiquement au palier 25% pour plafonner à près de 216 nits pour un écran 100% blanc. Mais cette valeur est loin de la réalité perçue sur les contenus lumineux.

En effet, en présence d'un signal HDR, la gestion du pic lumineux est en lien direct avec l’algorithme ABL du diffuseur (Average Brightness Level) souhaité par le constructeur/la marque. Pour faire court, l’objectif du paramètre ABL est de préserver le bon fonctionnement du diffuseur. En matière de téléviseur, ce sont donc les spécimens Oled qui en sont dotés. Les diodes organiques utilisées pour ce type d’écran sont en effet sensibles à la chaleur. Or, plus la lumière est intense, plus la chaleur générée est importante. Avec le risque de « griller » lesdites diodes. Sur un écran LCD, même si les cristaux liquides sont également sensibles à la chaleur, ils le sont dans une proportion drastiquement moindre. C’est pourquoi un TV LCD est capable de fournir un pic lumineux élevé même avec une fenêtre blanche de 100%, chose impossible sur un TV Oled. Sur ces derniers, dès que l’intégrité des diodes est en jeu (d’après des instructions délivrées par LG Display, le fabricant de la dalle Oled), l’ABL intervient. Sur le OLED65G3, on constate sa mise en œuvre dès la fenêtre 25%.

Toutefois, le LG OLED65G3 fait sensiblement mieux en termes de dynamique générale que l'intégralité de tous les autres téléviseurs White Oled jamais commercialisés. Et ses performances sont désormais suffisantes pour réellement profiter des contenus HDR. Les spéculaires sont enfin bien présentes.

À savoir, l’ABL sera plus ou moins présent selon le contenu des images à afficher. Si environ 18%/20% des images d’un contenu film activent l’ABL, ce chiffre atteint +60% pour un contenu jeu vidéo. Voilà pourquoi l’ABL des TV Oled baisse la luminosité générale sur les jeux vidéo, aux images très souvent lumineuses.

En l'absence de contenus natifs Rec.2020, et compte tenu des perspectives de voir arriver ces derniers avant des lustres, la mesure pertinente en termes de gamut est celle de l'espace couleur DCI‑P3 (celui utilisé pour le cinéma). Avec le LG OLED65G3, le DCI‑P3 est couvert à 99% (75% pour le Rec.2020).

Cependant, il faut préciser que la mesure de couverture de gamut, utilisée ces dernières années alors que les signaux SDR étaient extrêmement majoritaires, s'effectue en 2D, c'est‑à‑dire sans intégrer la luminance. En effet, avec une norme SDR à 100/120 nits, peu contraignante pour les TV, la plupart des écrans du marché obtiennent des résultats bons voire très bons. C'est pourquoi sa pertinence est désormais remise en cause au profit du CIE Lab Color Volume (cf. plus haut dans notre banc d'essai) réalisé en 3D bien plus révélateur des capacités d'un diffuseur.

Concernant la compensation de mouvement, le paramètre TruMotion permet un réglage selon ses préférences, plus ou moins fluide. Il est aussi possible d'activer l'option Oled Motion (option Sélection de l'utilisateur, tout en bas) pour une insertion d'images noires et améliorer la fluidité (60 Hz uniquement). Ça fonctionne. Mais c'est au prix d'un assombrissement général de l'image. Même avec le G3 à la luminosité généreuse, on déconseille son activation, encore plus sur les jeux et les signaux HDR.

Concernant l'efficacité de ces fonctions, avec le réglage Cinéma originel activé, il faut signaler que le LG OLED65G3 gère mieux que ses prédécesseurs les contenus 24p natifs sans « judder ». En revanche, le phénomène de « stutter » est toujours présent et entraîne des saccades visibles à l'écran (à l'instar de l'immense majorité des diffuseurs du marché, il faut le préciser). Pour contrer ce dernier, il faut sélectionner le mode Mouvement cinématographique du paramètre TruMotion plutôt efficace, c'est‑à‑dire sans générer d'effet « soap opera ».

L'un des aspect les plus évidents de l'amélioration du traitement vidéo apporté par le processeur Alpha 9 Gen 6 concerne l'Upscaling proposé par le LG G3, en net progrès comparé aux LG G1 et LG G2, notamment avec la suppression de l'effet d'escalier.

Dernières précisions, l'input Lag (en mode Jeu) affiche environ 9,4 ms en 1 080p/60 et 2 160p/60 et 4,6 ms en 1 080p/120 et 2 160p/120. En bref, le LG G1 propose d'excellentes prestations sur ces questions même si Sony ou Philips font toujours mieux en la matière.

Parmi les nombreux téléviseurs qui font escale dans notre laboratoire de test, certains ne proposent pas la gestion du procédé HDR Dolby Vision. C'est pourquoi, habituellement, nous ne publions pas nos mesures Dolby Vision avant/après calibrage des TV dotés de cette technologie HDR, afin de faciliter les comparaisons entre les modèles. Pour le banc d'essai du LG OLED65G3, nous avons décidé de le faire pour démontrer qu'un calibrage peut aussi considérablement améliorer l'affichage d'un signal HDR Dolby Vision.

Étonnamment, en sortie de carton, le LG OLED65G3 n'est pas fameux en présence d'un signal DV. La Balance des Blancs est très moyenne avec un Delta E médiocre à 5,82 et un écart max à 13,32. De même, tout aussi surprenant de la part de LG, la courbe EOTF est tout le temps au‑dessus de la norme. De son côté, l'espace colorimétrique Rec.2020 (à 50%) affiche un Delta E moyen de 7,22 et le plus grand écart affiche 9,2. C'est donc mauvais. Enfin on constate que le pic lumineux affiche près de 1 324,75 nits.

On le constate sur la capture ci‑dessus, un calibrage fin rattrape parfaitement ou presque l'affichage d'un signal Dolby Vision. La Balance des Blancs est excellente, avec un Delta E à 0,86 (et un écart max à 2,18). La courbe EOTF est cette fois‑ci très proche de la norme même si on retrouve encore cette petite bosse en bas de la courbe (c'est même un peu moins bien que celle du mode Cinema). Mais rien de grave. De son côté, l'espace colorimétrique Rec.2020 (à 50%) affiche un Delta E moyen de 0,83 et le plus grand écart affiche 1. C'est donc parfait. Enfin on constate que le pic lumineux affiche 1 340,43 nits.